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译诗随记三则——莎士比亚十四行诗七首
莎士比亚154首十四行体诗,不管究竟是写给什么人的,就诗论诗,都属情诗一类。从这些情诗中,我们也可以看出:处在文艺复兴时代,莎士比亚是热爱生活的;处在封建社会解体和资本主义关系兴起的时期,他对新陈代谢的急剧变化是特别敏感的。这些诗的中心主题不外乎:时间,爱情,艺术(诗)。中心思想:人生是短促的,应抓紧生活——就爱情范围内说,就是抓紧爱;爱情要长久,有待于艺术(诗)的表现,而另一方面,艺术(诗)有长久价值,还是靠真切的感情(爱情)——推广一点说,也就是靠充实的内容。
这里选择的七首,根据中心思想,把原诗在《十四行诗集》通行版本里的顺序改排一下——原第106首排为第一首,第104首为第二首,原第73首为第三首,原第65首为第四首,原第79首为第五首,原第82首为第六首,原第32首为第七首——就可以自成一套。
第一首写情人(诗人)惊叹对象的美。炽烈的倾倒中,情人往往一时间认为对象是尽善尽美,简直是从书本里走出来的,从画里走出来的,进一步认为把古人的描摹、夸赞全部集中加于一身还不足尽其美,自恨有缘身历其境而又只能瞠目结舌,不能赞一词。诗人在这里尽了夸大之能事,又非常人情入理。
和第一首夸大的办法相反,第二首不从“空前”的角度来赞美对象,而且“绝后”的说法。可是重点却在情人担心对象的青春美貌终在不知不觉中改变了。
如是说第二首基本上充满了盛夏的气息,第三首里却是一片残冬的荒凉景色——外界的景色反映了内心的衰老。一个人身心都会衰老到这步境地,要生活就赶快生活,要爱就抓紧爱吧。
诗人到第四首里就大声疾呼了,他对于一切都在变的感觉来得像狂风暴雨。可是结尾两行,虽然是当时大家都会说的一句俏皮话,“爱情在墨痕里发光”,却在全诗的安排下,显出了狂风暴雨过后、云散天清、星月皎洁的境界;音调也恰好配合了情调、意义。
接下去两首,第五首与第六首,虽然还是抒情的,口气有点调皮,却大可以看做有意义的诗论(艺术论)。在第五首里,诗里(情人)跟对象说:“从前只有我从你汲取灵感,我的诗就写得特别好,现在你看中了别人,别人的诗也就比我好了:可见诗好还是在人好。”我们不妨从这里引申出来说:艺术决不能离开生活。第六首说:诗写得好,不在舞文弄墨,堆砌辞藻,夸夸其谈,而在写得真实。莎士比亚在《哈姆雷特》里也曾鞭挞过当时舞台上一些坏演员的大摇大摆、大叫大嚷的过火演技。
最后一首,放在这里作为结尾,也有意义。艺术(诗)也会随时代发展而发展,可是艺术(诗)的能够经久,还是靠其中的深挚的感情(爱情)——推广一点说,还是靠其真实的内容。
1954年P17-19
“盗火者文丛”序
1.文化评论……………………………………………………1
读沙汀小说《淘金记》/3
开讲英国诗想到的一些体验/10
译诗随记三则/17
《雕虫纪历》自序/24
徐志摩诗重读志感/45
《高加索灰阑记》的诗情画意/53
题王奉梅演唱《题曲》/90
——冬日为“传”字辈昆剧家纪念演出传响
《英国诗选》译者前言/95
徐志摩的“八宝箱”:一笔糊涂账/103
2.入世观感…………………………………………………109
垣曲风光/111
第一次接触——长生口夜袭/116
风满旗/120
水乡的翻腾/132
漏室鸣/149
3.历程往事………………………………………………153
译阿左林小品之夜/155
尺八夜/157
成长/164
星水微茫忆《水星》/170
合璧记趣/179
隆情可贵,感怀难抒
——函谢巴金兼向诸多友好致意/181
“客请”
——文艺整风前延安生活琐忆/183
沧桑琐话/190
毕竟是文章误我,我误文章/197
从《西窗集》到《西窗小书》/201
离合记缘/210
三座门大街十四号琐忆/212
4.故人黄鹤………………………………………………215
悼念戴望舒/217
《李广田散文选》序/219
何其芳与《工作》/226
窗子内外:忆林徽因/233
冼星海纪念附骥小识/239
还是且讲一点他:追念沈从文/243
政治美学:追忆朱光潜生平的一小段插曲/247
话旧成独白:追念师陀/253
赤子心与自我戏剧化:追念叶公超/272
人事固多乖:纪念梁宗岱/284
人尚性灵,诗通神韵:追忆周煦良/298
追忆李健吾的“快马”/310
悼冯至/321
突围小记胡乔木/324
脱帽志哀:追忆方敬/326
5.学术文论代表作一种…………………………………329
莎士比亚戏剧创作的发展/331
6.附录……………………………………………………375
卞之琳学术小传/377
卞之琳著作与译作主要书目/379
编后记/382

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