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  “东风染得千红紫,曾有西风半点香”,出自南宋杨万里的《木犀二绝句》,此借来拟喻魏晋南北朝至隋唐佛教艺术中的名物大致相同的演变经历。所谓“半点”,相对言,是少,也可以说它从未成为主流,更未能动摇中土之“体”。然而就绝对数量而言,此“半点”却也颇有可观。“西风”吹过,每每留下痕迹,只是很快即为“东风”之强势所“化”,最终是“东风染得千红紫”,此际则已难辨外来痕迹了。
序一 樊锦诗
序二 罗世平
佛入中土之“栖居”(一)
 一一敦煌早期至隋唐石窟窟顶图案的意象及其演变
一、藻井和幄帐
二、金博山与摩尼宝
三、“垂鳞”与翠羽
四、宝交饰
结语
佛入中土之“栖居”(二)
 一一帐、伞、幢、幡细部构件的考订
一、帐:帐额,垂额,沥水,蒜条,帘押
二、幢、伞,华盖:锦屋、者舌、带、柱子
三、幡
“大秦之草”与连理枝

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