无名剑主第35章十大名曲

正当他想接近她之时别过来再过来我就死给你看？既然你用“广陵散”（古琴）对付我那今天本姑娘要与你周旋到底也好让你尝尝我的“胡笳十八拍”（古琴）： [根据同名诗谱写的乐曲反应主题是“文姬归汉”。

汉末着名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）在兵乱中被匈奴所获留居南匈奴与左贤王为妃生了两个孩子。

后来曹操派人把她接回她写了一首长诗叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。

胡笳”都是无歌词的器乐曲。

可唱的琴歌《胡笳十八拍》初见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中也就是现在最流行的谱本其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。

音乐基本上用一字对一音的手法带有早期歌曲的特点。

从第一拍到第九拍以及第十二、十三两拍都有一个相同的尾声有受汉代相和大曲影响的痕迹。

全曲为六声羽调常用升高的徵音（升5）和模进中形成的高音（升1）作为调式外音。

情绪悲凉激动感人颇深]。

此时小姑娘手中已多了一把只有手掌心那般大小发着灿烂银光的琴来再瞧她很会摆姿势的坐下用情的演奏着；好很好非常妙；那为师也陪你玩到底也让你再见识一下“阳春白雪”（宋琴）： [相传为春秋时期晋国师旷或齐国刘涓子所作。

“阳春”取万物知春、和风荡涤之意“白雪”取凛然清洁、雪竹琳琅之音。

琵琶独奏曲亦名《阳春白雪》是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。

它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏生动表现了冬去春来大地复苏万物向荣生机勃勃的初春景象。

历来有“大阳春”和“小阳春”（又名“快板阳春”）两种不同版本。

前者指李芳园、沈浩初整理的十段与十二段的乐谱；后者是近代琵琶家汪昱庭（1872-1951）所传全曲只有七个乐段可划分为起承转合四个部分是一首具有循环因素的变奏体的乐曲。

“起”部标题名为“独占鳌头”使用加花、“隔凡”以及结构上的扩充和紧缩等民间常用旋法使《八板》原型得到变化发展并以半轮、推拉等演奏技巧润饰曲调充满了生动活泼、明快愉悦的情绪。

乐曲开头的八小节在后面循环再现是全曲各个部分的“合头”。

“承”部共两段：“风摆荷花”和“一轮明月”。

在八小节“合头”再现以后高音区展开的旋律更加花簇结构也扩大了情绪比“起”部更为热烈。

“转”部包括“玉版参禅”、“铁策板声”、“道院琴声”三段这是一个对比性的段落。

《八板》变体运用分割和倒装、变化节奏等方法加以展开并在第六段中引入了新的音乐材料。

在演奏上时而用扳的技法奏出强音；时而用摭分弹出轻盈的曲调尤其是第六段围绕徵音弹出的一连串泛音更如“大珠小珠落玉盘”晶莹四射充满活力。

“合”部标题为“东皋鹤鸣”再现了第二段并在尾部作了扩充。

通过慢起渐快的速度连续的十六分音符进行并在每拍头上加“划”不断增加音乐的强度使全曲在强烈的气氛中结束]高绝的弦妙之音吧！此时更见由原本的银光之色演变成更耀眼的绿黄之气在空中缠斗着此时雪狼本不是习武之人怎能经受得了这古音的消遣正抱头疼痛得四周打着转呢？眼看小姑娘见此古琴对他无奈何又使出“高山流水”（古筝）： [传说先秦的琴师伯牙在荒山野地弹琴樵夫钟子期竟能领会。

这是一首描绘“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的乐曲。

伯牙惊曰：“善哉子之心而与吾心同。

”子期死后伯牙痛失知音摔琴绝弦终身不操]相抗着而怪人此时也为了摸清蝶舞练这十大名曲到底到何境界也用上了相克的“十面埋伏”（琵琶）： [描写公元前202年楚汉争战在垓下最后决战的情景。

传统琵琶曲之一。

又名《淮阳平楚》：谱最早见于《华秋频琵琶谱》（1819）。

明王宝（1598-1662）《四照堂集。

汤琵琶传》中记琵琶家汤应曾奏《楚汉》。

“楚汉一曲。

当其两军决斗是声动天地屋瓦若飞坠徐而察之有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声俄而无声。

久之有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声余骑蹂践项王声。

使闻者始而奋既而悲终而涕泪之无从也其成人如此。

”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近似。